Galaica: Suite sinfónica

Luis Taibo García

Edición crítica de Alberto Cancela Montes
Con la colaboración de Beatriz Cancela Montes

Fue en el año 1917, en plena Guerra Civil mexicana, cuando Luis Taibo afronta la composición de Galaica, su primera incursión sinfónica. El compositor encuentra inspiración en la lectura del poemario Aromas de leyenda de Valle-Inclán, primera entrega de la trilogía poética Claves líricas (Aromas de leyenda, 1907; La pipa de Kif, 1919 y El pasajero, 1920) en el que el ilustre escritor gallego rinde homenaje a su tierra natal. El libro se encuentra organizado en catorce poemas, tras un prólogo de Rubén Darío en el que se refiere al «gran don Ramón» como el «de las barbas de chivo».

Desde el primer verso Taibo se siente profundamente identificado:

Ave «¡Oh, lejanas memorias de la tierra lejana,
olorosas a yerbas frescas por la mañana!
¡Tierra de maizales húmedos y sonoros
donde cantan del viento los invisibles coros,
cuando deshoja el sol la rosa de sus oros,
en la cima del monte que estremecen los toros.

Casi a modo de redención, Taibo echa mano de aquellas memorias lejanas; él, que nunca olvidaría sus raíces ni su identidad gallega la cual, marcada por la emigración, inevitablemente se acentuaría con el paso de los años. De este modo en la partitura encontramos dos perspectivas diferentes: por un lado, y cual espesa naturaleza gallega, salvaje y florecida, se van sucediendo motivos melódicos de un fuerte sabor tradicional; por otro, desarrolla una intensa labor técnica desde el punto de vista del lenguaje contemporáneo, utilizando procedimientos y sonoridades de una enorme madurez, incrementados en términos de desarrollo de colorido orquestal y del uso de las dinámicas.

Esta dimensión se encuentra directamente relacionada con la realidad mexicana, lo que demuestra la perfecta adaptación del maestro Taibo en el Nuevo Mundo, sin perder la expresividad sentimental por la patria añorada.

Coincidimos con Joám Trillo cuando afirma que los compositores gallegos de la emigración, «realizaron unha obra baseada en principios moito mais ambiciosos, coa pretensión de faceren unha obra de arte de amplos contidos e en moitos casos sen pretender en absoluto faceren unha obra “galega”». Este aspecto es precisamente lo que enaltece el lenguaje del maestro Taibo a cotas universales.